Para 'Hercules: The Thracian Wars', um dos títulos principais da Radical Comics, Publisher e Presidente Barry Levine queria um criador com um ângulo espetacular para o personagem antigo - e o encontrou em Steve Moore. O escritor trabalhou em quadrinhos por anos, obtendo um pouco mais de reconhecimento no final dos anos 1990 dos leitores americanos devido ao seu trabalho com Alan Moore (sem parentesco) em alguns títulos da ABC, incluindo 'Tom Strong's Terrific Tales'.
Em 'Hércules: As Guerras Trácias', ilustrado por Admira Wijaya, Moore tem uma abordagem radicalmente diferente daquela que os leitores já viram com o personagem antes. O Hércules de Moore representa uma versão complicada de um guerreiro angustiado. A abordagem impressionou tanto o cineasta Peter Berg que agora ele deve produzir e desenvolver uma adaptação cinematográfica baseada nos roteiros de Moore para a primeira série, com a Universal Pictures e a Spyglass Entertainment a bordo também.
Conversei com Moore sobre quadrinhos, Hércules, e como é estar constantemente ligado a esse outro Moore.
O editor radical Barry Levine disse que seu tratamento para 'Hércules: as guerras da Trácia' o surpreendeu. Qual foi o seu processo para escrever esse tratamento? Que tipo de pesquisa foi feita?
Steve Moore: Certos elementos da história vieram do briefing original que Barry me deu. Ele queria um Hércules mais corajoso e humano, que minimizasse os aspectos mais mitológicos e enfatizasse o do guerreiro. Depois disso, tive que ir embora e pensar em algo que daria a Barry o que ele queria, embora continuasse sendo o tipo de história que eu queria escrever. É preciso dizer que, de qualquer maneira, essa era a minha opinião, já que sempre tive um interesse vitalício pelo mundo antigo e sua mitologia.
Minha primeira decisão foi que, dentro da estrutura que havia sido estabelecida, eu queria fazer a história o mais autenticamente possível, em um cenário da Idade do Bronze com uma data específica pouco antes da Guerra de Tróia, que é quando Hércules deveria ter vivido de acordo com as tradições. Ter uma casa cheia de livros sobre o assunto tornou a pesquisa bastante fácil. Se fôssemos fazer isso 'corajoso', eu queria dar uma ideia da brutalidade da guerra antiga, ao invés de uma versão embelezada de 'filme de fantasia'.
Obviamente, um guerreiro não luta sozinho, então meu primeiro trabalho foi dar-lhe alguns companheiros, mas apenas companheiros que seriam mitologicamente contemporâneos dele. Por exemplo, não adiantava juntar Hércules e Aquiles, porque eram de gerações diferentes. Assim, além de Meneus, que foi inventado para a série, todos os outros personagens da banda de Hércules são verdadeiros personagens lendários que estariam vivos ao mesmo tempo e cujas personalidades são amplamente baseadas no que sabemos deles a partir de suas histórias originais .
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A próxima decisão foi que, para evitar os aspectos mais mitológicos, a coisa mais fácil a fazer era tirar Hércules e seu bando de guerra da Grécia. Já que queríamos um clima sombrio e temperamental para a história, a trácia bárbara foi o lugar óbvio para definir a ação. E então, tendo conseguido os ingredientes básicos, foi praticamente o caso de deixá-los cozer por algumas semanas. Eu não sou alguém que vem com noções de história instantâneas, eu estava fazendo uma anotação estranha conforme as idéias vinham a mim, muitas vezes enquanto meio acordado na cama, até que a coisa toda meio que crescia naturalmente. Usei o mesmo método no esboço da segunda série, embora isso exigisse um pouco mais de pesquisa, visto que se passa no antigo Egito, e estou menos familiarizado com isso do que o mundo grego.
Quando a maioria das pessoas pensa em pesquisa de mitologia, o ponto de partida é a 'Mitologia' de Edith Hamilton. Quais livros você considerou a melhor fonte de informação?
Nunca vi o livro de Edith Hamilton, mas releituras modernas nunca me interessaram realmente. Tenho uma enorme biblioteca desse tipo de material e, ao longo dos anos, li praticamente todo o material original traduzido, como Homero, Hesíodo, Apolodoro, Apolônio e assim por diante, incluindo muitos poetas realmente obscuros. Eu sei que parece terrivelmente difícil, mas esse é o tipo de coisa que leio para entretenimento. Eu escrevi algumas peças de não ficção nesta área também, então a maior parte deste material está na minha cabeça de qualquer maneira. Quando eu queria referências rápidas para verificar as coisas enquanto construía a história, geralmente usei 'The Oxford Classical Dictionary' para os antecedentes históricos e o 'Dictionary of Classical Mythology' de Pierre Grimal para os personagens e elementos da história.
Graças à Hollywood dos anos 1950, a Idade do Bronze tem um padrão visual estabelecido. Como você se certificou de que as Guerras de 'Hércules: The Thracian' não repetissem apenas essas liberdades?
Mais uma vez, esse é o tipo de coisa sobre a qual li muito, de qualquer maneira. Se você vai realmente entrar nos mitos, também precisa ter alguma ideia do contexto social e histórico. Eu já tinha uma imagem na minha cabeça de como deveria ser a Grécia da Idade do Bronze. Em seguida, foi o caso de encontrar imagens de referência para os artistas, seja digitalizando livros ou encontrando o que eu queria na web, e escrevendo um roteiro bem detalhado. Nem sempre funcionou. Em algumas das cenas mitológicas de flashback, eles escorregaram na parte estranha da arquitetura do templo que não teria existido até cerca de 700 anos depois, mas há tanta autenticidade que você pode esperar. E, claro, a maior parte da história se passa na Trácia, sobre a qual muito pouco se sabe, de modo que isso nos deu mais liberdade.
A ênfase de Hércules como a figura solitária diferencia esta série de outras interpretações modernas. Você tomou essa decisão pela narrativa ou pelo realismo, ou uma combinação de ambos?
Provavelmente para ambos, embora eu não tenha certeza se tudo foi uma decisão consciente, já que tendo a ser mais um escritor instintivo do que analítico. Acho que basicamente se resume ao fato de que eu queria, tanto quanto possível, tratar Hércules como uma pessoa real, em vez de uma espécie de super-herói, que é um gênero que detesto e que, felizmente, sempre consegui evite escrever. Pessoas reais, é claro, estão cercadas por outras pessoas, o que permite um escopo muito maior para o desenvolvimento do personagem se elas estiverem interagindo umas com as outras.
Hércules teve, nos últimos 50 anos, inúmeras adaptações em quadrinhos, filmes e na televisão. Alguma dessas influenciou você? Há alguma referência a 'Hercules' em Nova York, por acaso?
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Não e não. Eu vi os filmes do italiano Steve Reeves Hercules quando era criança, que ficam ótimos quando você tem 10 anos e tem a vantagem de que, não importa o quão presunçosos eles sejam, eles interpretam a história corretamente. Mas eles têm uma sensação completamente diferente do tipo de fatalismo cruel que estou trazendo para a história. Quanto às outras coisas que você mencionou, lamento, mas não passou por mim. Desisti de assistir TV e ler quadrinhos há muito tempo e, nos últimos 35 anos, assisti pouco mais do que filmes orientais. Nunca vi 'Hércules em Nova York' e não tenho ideia do que se trata; embora todo o conceito soe medonho e, eu devo pensar, bastante irrelevante para minha história, que é inteiramente ambientada em 1200 aC. Deixando isso de lado, eu realmente não gostaria de escrever uma história de Hércules influenciada por qualquer outra coisa, além do material antigo, porque eu quero que seja minha história, e tão original quanto possível.
Os quadrinhos americanos tradicionalmente têm, assim como os filmes americanos, uma conclusão eventualmente otimista - ou, pelo menos, um longo momento otimista. Não parece que você está indo para este sentimento com 'Hércules: As Guerras Trácia.' Você viu o público dos quadrinhos ficando mais receptivo a narrativas mais sombrias ao longo dos anos?
Para responder à segunda parte da pergunta primeiro: sim, acho que o público está mais receptivo a narrativas mais sombrias atualmente, especialmente desde que o negócio mudou para o mercado de venda direta. Quanto aos tradicionais momentos ou conclusões otimistas, sem querer revelar nada, já que a história ainda não está terminada: não, eu não faço 'material comovente de Walt Disney para se sentir bem'. Em parte, isso se deve ao fato de que venho da tradição dos quadrinhos britânicos, que provavelmente tem uma tendência mais dura do que a americana; em parte porque eu pretendia que a história fosse uma meditação sobre o destino inevitável; e em parte porque, quando comecei a história, estava extremamente zangado com a Guerra do Iraque (e continuo assim até hoje), onde, em nome da libertação, cem mil civis inocentes foram mortos. Existem referências indiretas ao Iraque em várias partes da primeira série, e eu realmente queria retratar a guerra como algo horrível, sangrento e definitivamente não romântico. Portanto, não, Hércules não acaba se casando e vivendo feliz para sempre.
Você trabalha com quadrinhos há um quarto de século. Qual foi a maior mudança que você viu na indústria desde que começou?
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Na verdade, já se passaram mais de 40 anos. Comecei a fazer trabalho editorial para o Power Comics Group publicado pela Odhams Press em 1967, e me tornei freelance em 1972, embora alguns anos na década de 1990 tenham sido gastos escrevendo e editando para 'Fortean Times' em vez de trabalhar em quadrinhos. Obviamente, houve muitas mudanças, mas é difícil dizer qual é a maior.
Durante meu tempo no negócio, vimos a aniquilação virtual da indústria britânica de quadrinhos. Quando comecei, havia Odhams, Fleetway e DC Thomson, todos com suas próprias linhas extensas de quadrinhos semanais, além de alguns independentes como Thorpe & Porter e posteriormente Quality Comics e Marvel UK. Agora há pouco mais do que '2000 DC'. Enquanto isso, tanto no Reino Unido quanto nos EUA, a distribuição mudou principalmente de banca de jornal para vendas diretas. A Comics Code Authority se foi, embora francamente os distribuidores tenham um controle tão forte sobre o que é permitido que dificilmente parece ter afetado os quadrinhos convencionais.
Quanto a trabalhar na indústria - quando comecei, não existiam contratos ou direitos de criador. No Reino Unido, pelo menos, isso só aconteceu no início dos anos 1980, quando estávamos fazendo 'Warrior' para a Quality Comics. Antes disso, você apenas entregava o trabalho, recebia seu (lamentavelmente pequeno) pagamento e o editor possuía tudo de uma vez. Também não houve créditos de criador. Veja bem, com alguns egos circulando nos negócios atualmente, isso pode não ter sido uma coisa ruim. Então, tendo quebrado as algemas assim, estou surpreso que tantas pessoas parecem querer colocar suas correntes de volta assinando contratos de exclusividade. Para mim, toda a essência da vida freelance é que você tem várias oportunidades de divulgar seus talentos e fazer coisas diferentes para editores diferentes. E se isso significa que você não sabe de onde virá seu próximo pagamento quando terminar sua série atual, bem, essa é a aventura. Isso é o que o mantém alerta, em vez de estagnar em um trabalho seguro, produzindo algum super-herói idiota, mês após mês.
Você trabalhou para várias empresas de quadrinhos diferentes. Como você encontrou a experiência na Radical?
É quase como trabalhar para qualquer outra empresa. Não sou do tipo que fica pendurado na redação, apenas fico aqui em casa e escrevo minhas coisas, e nos comunicamos principalmente por e-mail, então não faria muita diferença se os escritórios fossem em Londres ou na Califórnia. Como sempre, tem havido o tipo usual de problemas iniciais que você tem enquanto está se preparando para trabalhar para uma nova empresa, mas eles parecem estar resolvidos, e estou feliz o suficiente por ter me inscrito para uma segunda série de 'Hércules.' Mas, principalmente, fico muito mais feliz trabalhando para uma pequena empresa do que para um grande conglomerado. Há muito mais envolvimento pessoal, você sente que seu trabalho é mais valorizado e, se houver algo que precise ser resolvido, você pode falar diretamente com as pessoas, em vez de se sentir vítima de decisões arbitrárias feitas por pessoal administrativo sem rosto em algum outro parte da empresa. E, além de tudo, minhas atuais circunstâncias pessoais significam que não posso produzir trabalho muito rapidamente. A Radical está preparada para fazer concessões a isso, o que eu duvido que seja o caso de uma das grandes empresas.
A versão cinematográfica do seu 'Hercules' foi anunciada. Esta é sua primeira experiência de adaptação para a tela?
Na verdade, não é uma grande experiência para mim até agora, já que sei pouco mais sobre isso do que o que pode ser encontrado no site da Radical! Tenho certeza, porém, que todo mundo quer que o filme seja uma adaptação bem aproximada da história em quadrinhos, o que me convém. Mas a resposta à sua pergunta é sim e não. Sim, será a primeira vez que alguém desejará fazer um filme em grande escala baseado no meu trabalho. Por outro lado, descobri recentemente que uma roupa amadora chamada Vistas Alteradas fiz uma animação computadorizada de meia hora da história de 'Abslom Daak, Dalek-Killer' que escrevi há 30 anos para 'Dr Who Weekly', que, se não for tão tecnicamente realizada como uma grande produção de estúdio, é ainda extremamente impressionante - apenas por causa de sua extraordinária fidelidade ao roteiro original e pelo fato de tudo ter sido feito por amor e não por dinheiro. Eles estão atualmente começando a trabalhar na animação da sequência, 'Star Tigers', com toda a minha bênção, e mal posso esperar para ver o resultado final.
Isso te incomoda, as pessoas presumindo que você é parente de Alan Moore?
Não, não me incomoda nem um pouco. Alan é meu amigo mais próximo há 40 anos e nos conhecemos desde que éramos adolescentes. Trabalhamos juntos de vez em quando, e quando não estamos fazendo isso, estamos sempre discutindo nossos vários projetos. Com um relacionamento como esse, não é surpreendente que as pessoas se confundam. Na verdade, você provavelmente deveria estar se perguntando se isso incomoda ele , pessoas pensando que ele é parente de um velho idiota como EU!
