Um dos maiores momentos da história dos quadrinhos foi ' A Morte do Super-Homem ', um evento de crossover da DC que começou em 1992 e culminou na Homem de Aço sacrificando sua vida para derrotar o monstruoso Doomsday nas ruas de Metropolis. Um momento icônico para o personagem e para o Universo DC mais amplo, as equipes criativas originais por trás do evento estão se reunindo para o especial de antologia Especial 30º Aniversário da Morte do Superman #1 , à venda em novembro deste ano. Entre os criadores de estrelas que contribuem com novas histórias para o especial estão Louise 'Weezie' Simonson e Jon Bogdanove, com um conto que expande o papel de John Henry Irons no evento antes de forjar o manto de super-herói de Steel.
Em uma entrevista exclusiva com a CBR, Simonson e Bogdanove falaram sobre se reunir para uma nova história ambientada em 'A Morte do Superman'. refletiu sobre as origens do evento marcante e provocou o que os leitores podem esperar das aventuras pré-Steel de John Henry Irons.
CBR: Reunidos e é tão bom! Como é trabalharmos juntos novamente em uma nova história de John Henry Irons para o Morte do Super-Homem especial?
Louise Simonson: Eu acho muito divertido! Sempre que tenho a chance de trabalhar com Jon, sempre que tenho a chance de fazer uma história de John Henry Irons, estou dentro e estou muito feliz por fazer isso.
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Jon Bogdanov: Idem! Eu nunca recusaria a chance de trabalhar com Weezie.
Com o benefício de uma retrospectiva da história original da 'Morte do Superman', o que você queria trazer para Steel com esse conto?
Simonson: É uma história sobre as pressões que levam um personagem a dar o próximo passo. Isso e a passagem do tempo são as duas coisas que me interessavam - e a ideia mais esotérica que eu queria abordar.
Bogdanove: Isso faz sentido para mim. Uma das coisas que eu amei na história de Weezie é que é um instantâneo do personagem em um momento particular de seu desenvolvimento. Este não é o Steel que conhecemos que trabalha com a JLA, este é John Henry em um momento particular de sua evolução como personagem, quando ele está desesperado para retribuir o Superman e tão focado nisso que ele não percebe que já está pagando de volta Superman a cada passo do caminho, mesmo que ele não consiga chegar ao Marco Zero. Tínhamos apenas oito páginas para enfiar ação e desenvolvimento de personagens naquele pequeno espaço breve, que foi uma escrita bem bacana.
Simonson: Foi um desenho bem bacana também! Há uma cena em que um caminhão está bloqueando a estrada e, honestamente, sem Jon, não teria sido tão bom. Com Jon, ele jogou para mim toda essa linguagem de caminhão que eu nunca teria conhecido. Foi ótimo, Jon. Acabei de levantar frio. [ risos ]
Bogdanove: Obrigada! Weezie e eu trabalhamos melhor quando trabalhamos no estilo Marvel, o que nos dá a oportunidade de interagir e colaborar de uma maneira que maximiza nossos pontos fortes. Weezie inseriu a breve cena de John Henry movendo o caminhão para que as ambulâncias pudessem passar. Eu tive que descobrir como isso iria acontecer, coreografar na rua com quais são as relações de espaço e quais são as relações de tamanho e peso, então me aprofundei na pesquisa. [John Henry] é apenas um homem normal, ele ainda não tem sua armadura, então eu tive que descobrir uma maneira plausível de realizar o que Weezie queria realizar.
Às vezes funciona dessa maneira, onde Weezie cria uma situação de personagem lindamente dramática e elegante - porque, como qualquer um que lê suas coisas sabe, ela é uma escritora de personagens maravilhosa, e seus enredos são muito orientados a personagens - mas às vezes vamos chegar a uma ação específica, e como os artistas às vezes tendem a pensar mais visualmente do que os escritores, na verdade temos que lidar com o que exatamente está acontecendo aqui para encenar a ação. Eu fiz isso e mergulhei fundo. [ risos ]
Simonson: Você fez bem! Acho que acabei de fazê-lo empurrar o caminhão para o lado e o seu foi muito melhor. [ risos ]
Eu amo o visual de John Henry Irons nisso. Ele se parece com seu homônimo de motorista de ferrovia. Depois de vê-lo como um super-herói e cientista, como foi trazê-lo de volta às suas raízes operárias?
Simonson: Era apropriado para a hora e o lugar, e eu achei divertido porque ele estava usando seu cérebro o tempo todo. Era coisas de baixa tecnologia que ele estava fazendo, porque era o que ele tinha disponível, mas ele estava pensando o tempo todo em como fazer as coisas. Eu pensei que lembrava às pessoas o quão inteligente ele é. Ele não é apenas um cara grande e forte. eH é um cara forte e inteligente.
Bogdanove: Fiquei muito feliz que Weezie escolheu o ponto de partida daquela pin-up de As Aventuras do Super-Homem # 500, que acabei de pintar sobre meus lápis velhos porque por que reinventar a roda? Usando isso como um ponto de partida, achei realmente brilhante porque visualmente, o que estamos realmente atingindo é o histórico John Henry da vida real. Estamos atingindo aquele tropo que é o núcleo do personagem, e eu realmente gosto de poder desenhar isso – embora mantendo o controle de qual alça está solta para continuidade. [ risos ] Eu realmente gosto de acertar o arquétipo.
Esta história mostra o aspecto comunitário de John Henry Irons, remontando às suas raízes de homem do povo. Quão integral é isso para o personagem e a história?
Simonson: Metropolis sempre foi um personagem em nossa Super homen livros. Com a 'Morte do Superman' e todo esse cenário, parecia apropriado deixá-lo continuar sendo um personagem.
Bogdanove: Muito do trabalho de Louise é um trabalho conjunto, um estudo de personagem talvez com um personagem central, mas visto pelos olhos das pessoas ao seu redor. Quando estávamos fazendo Super homen , havia muito elenco de apoio em Homem de Aço ; muitas coisas da perspectiva de Lois e Perry. Acho que, em geral, é uma boa maneira de ilustrar um herói. Se você está assistindo a um filme de James Bond, você não pode ter James Bond emocionado sobre o quão miserável ele se sente porque caras durões não fazem isso. Você tem que ter M dizendo: 'Bond, você parece uma porcaria.' [ risos ]
Ao iluminar o herói através dos personagens coadjuvantes ao seu redor, Weezie tem essa maneira realmente poderosa de ajudar as pessoas a se conectarem com o personagem sem que o próprio personagem se sinta emo.
Simonson: Jon é particularmente brilhante em ação. Seus personagens estão ativos mesmo quando estão parados. Mas eles estão sempre sentindo as coisas - não de uma maneira exagerada, mas você sente com eles. Ele tem um talento real para isso, e é uma das coisas que eu realmente amo em seu trabalho.
Bogdanove: Essa é uma das razões pelas quais acho que somos uma boa equipe, porque uma das minhas coisas favoritas sobre desenhar quadrinhos é encontrar a humanidade nos personagens, mesmo que sejam monstros ou alienígenas ou qualquer outra coisa - retratando as emoções. O trabalho de Weezie é de emoções para a frente, um trabalho muito baseado em personagens. Acho que esse é o cerne do motivo pelo qual somos uma boa equipe.
A partir de Fator X para Pacote de energia , você já fez muito trabalho em conjunto antes. O que é trabalhar com esses elencos maiores e fazer com que eles joguem um contra o outro enquanto ficam de olho na história A que agrada a vocês dois?
Simonson: É sempre bom ter algum conflito acontecendo no fundo com os outros personagens. Uma das alegrias de ter um elenco conjunto é que você pode ter uma história A e uma história B e fazer com que todas se conectem. Acho que cada um dos pequenos segmentos que fizemos na história de John Henry foi uma das histórias B que apenas moveram a história A.
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Bogdanove: Os elencos são um tema recorrente em toda a sua carreira, na minha opinião, Weezie. Eu sei que algumas de suas primeiras influências quando criança foram ler os livros de E. Nesbit, que eram sobre um grupo de crianças juntas. Essa dinâmica de equipe, onde diferentes personagens representam diferentes aspectos do público, seguiu você quando você era o editor dos títulos X quando eles estavam em seu período mais formativo. Então você escreveu Pacote de energia e Fator X, e muito de sua carreira tem sido sobre orientar elencos. Esse parece ser um fio que funciona através de tudo.
Essa foi uma grande parte do porquê Superman: O Homem de Aço foi um título tão impressionante, e eu gostei que temos um pouco disso nesta história, onde parece que John Henry reúne os saqueadores para salvar a família na escada de incêndio. Essa é uma marca registrada da escrita de Weezie, eu acho. Weezie, você está ciente desse segmento em sua carreira?
Simonson: Estou ciente de que é muito mais divertido quando você tem mais brinquedos para brincar. [ risos ] Em um ensemble regular ou livro de equipe, geralmente a história será sobre um ou dois personagens dentro de uma história de 22 páginas, ou quantas você tiver. Quando tivemos o Superman, acho que naturalmente fiz dele um livro de equipe. Eu gosto de trabalhar em equipe e amo o aspecto de equipe de fazer quadrinhos. Essa é uma das razões pelas quais acho que gosto de trabalhar no estilo Marvel, principalmente com artistas inteligentes, e tive a sorte de trabalhar muito com artistas inteligentes.
A interação de ida e volta e o fato de que eles podem ter uma ideia melhor do que você ou uma maneira melhor de fazer algo, eles podem fazer isso porque é o estilo da Marvel. Não estou dizendo a Jon como desenhar nada. Estou apenas dizendo a ele o que tem que acontecer, e Jon pode decidir como isso acontece; é mais divertido assim.
Bogdanove: Concordo, acho que o jeito Marvel de trabalhar maximiza os pontos fortes de todos os participantes, mas mais do que isso, apenas de um ponto de vista egoísta, me ajuda a me sentir mais conectado ao material, seja ele qual for.
Simonson: Toda a 'Morte do Superman' foi toda feita no estilo Marvel. Todos trabalharam na trama. Essa pode ter sido uma das razões pelas quais foi tão eficaz, além do fato de termos uma ótima história.
Bogdanove: Eu às vezes penso que, quer ele quisesse fazer isso ou não, o que [editor] Mike Carlin fez com a 'Morte do Superman' foi dar à DC Comics sua própria pequena Era Marvel, e ele fez isso de uma maneira que mesmo a Marvel nunca foi. capaz de fazer. A Marvel geralmente é um escritor, um editor e um desenhista trabalhando juntos em um livro. Foram quatro equipes de escritores, desenhistas, desenhistas e coloristas, todos envolvidos na escrita de toda a história. Eu não acho que algo como aquela intensa sala de roteiristas já tenha sido tentada nos quadrinhos antes, e não acho que ninguém tenha feito isso com sucesso desde então.
Simonson: Não sei se foi bem-sucedido, mas sei que tivemos algo um pouco assim quando fizemos o X-Men/X-Factor/ Novos Mutantes cruzamento. Nós tivemos reuniões, mas eram apenas os escritores mais envolvidos nisso. Nós tentamos fazer a polinização cruzada um pouco lá. Não foi tão intenso ou tão completo.
Bogdanove: Ou tão louco! [ risos ]
Simonson: Ou como insano, sim, esse era outro aspecto. [ risos ] Ah, os bons e velhos tempos.
Bogdanove: É uma espécie de prova para Mike que ele foi capaz de fazer isso funcionar porque cada editor subsequente - pelo menos quando eu estava no livro - achava cada vez mais difícil gerar esse tipo de coisa coesa onde parecia tão orgânico e mantido todo mundo feliz. Eu acho que é um truque de edição muito bacana.
Simonson: Mike Carlin foi brilhante nisso, e acho que ninguém mais seria louco o suficiente para tentar e bem-sucedido o suficiente para conseguir.
Bogdanove: Weezie, você pode ter conseguido com sua edição.
Simonson: Eu não acho. Eu não sou tão louco. [ risos ]
Bogdanove: É verdade, você não é tão maluco, mas nós usávamos isso, não importa o quão bravo eles estivessem, todo mundo que saísse do seu escritório iria sair com o rabo abanando de alguma forma.
Como foi poder revisitar essa história e o mundo que você ajudou a criar 30 anos atrás e expandir o papel e a perspectiva de John Henry Irons na história maior?
Simonson: Achei muito divertido! Foi como o ponto inicial desse mundo que pudemos explorar em oito páginas antes de entrarmos na nossa história de 'Mundo sem Superman'. Fiquei muito agradecido que eles nos deram a oportunidade.
Bogdanove: Fiquei muito grato também. Trabalhar com Weezie novamente, particularmente neste material, foi como vestir seu jeans favorito - era apenas confortável, natural e, de repente, 30 anos simplesmente desapareceram. Parte da gestação da 'Morte do Superman', todo mundo diz que Jerry Ordway sempre fazia a piada sempre que ficávamos presos em um ponto da trama 'E então nós o matamos!' O que fez a “Morte do Superman” acontecer foi Weezie, que matou muitos personagens em sua carreira na Marvel, dizendo: “Você sabe o que acontece quando você mata um personagem? ao redor deles, o elenco de apoio e até mesmo seus inimigos com a reação do mundo à sua morte.'
Foi Weezie dizendo que isso deu início a todo o fenômeno porque, de repente, começamos a pensar no que ela disse e, antes que percebêssemos, tínhamos escrito toda a história de 'Funeral for a Friend' antes mesmo de chegarmos à morte. Weezie nos fez pensar sobre como os personagens reagiriam, sobre o que o Superman significava para nós e como o mundo inteiro se sentiria pensando nisso. Acho que contar uma história com John Henry que era periférica à ação principal está mais de acordo com a abordagem que deu início a tudo.
Simonson: Jon, nem me lembro de ter dito isso. As palavras saem da minha boca, e eu não tenho ideia do que eu disse.
Bogdanove: Seriamente?! Weezie, esse foi um dos momentos mais importantes da história dos quadrinhos, e você não se lembra disso?! [ risos ]
Simonson: Não me lembro de ter dito isso, mas fico feliz que você se lembre!
Bogdanove: Eu estava nos livros há cerca de um ano, e Jerry deve ter feito essa piada pelo menos meia dúzia de vezes. A razão pela qual se tornou real é porque você apontou as apostas e recompensas reais que você recebe ao matar um personagem. Estávamos todos naquele clima estranho de fazer todos esses ótimos quadrinhos, e ninguém parecia estar prestando atenção. Tudo o que eles queriam era foder Wolverine . [ risos ] Esse comentário foi o que desencadeou toda a conversa sobre quem realmente sentiria falta dele quando ele se foi, e esse foi o cerne do que tornou essa coisa tão gigantesca e por que ainda estamos falando sobre isso 30 anos depois! [ risos ]
brilhante com citra
The Death of Superman 30th Anniversary Special #1 estará à venda em 8 de novembro pela DC Comics.
