A verdadeira história do naufrágio do Essex é extraordinária.
Em 1820, longe de terra firme, no meio do Oceano Pacífico, o navio baleeiro afundou depois de ser atacado por uma baleia monstruosa que sua tripulação esperava matar para obter seu óleo. Seus destinos dependiam de dois homens em guerra: o neófito capitão George Pollard Jr., cujo bom nome de família não compensava sua falta de experiência em velejar, e o primeiro imediato Owen Chase, um carismático e agressivo aspirante a capitão que teria merecido o confiança da tripulação. Uma situação terrível foi agravada pela rivalidade e arrogância, levando a tripulação do Essex a uma jornada malfadada da fome ao canibalismo e à salvação final.
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Esta história é tão rica em drama humano que não é de se admirar que tenha inspirado a obra-prima de Herman Melville, 'Moby Dick'. Infelizmente, a adaptação cinematográfica do diretor Ron Howard, 'In the Heart of the Sea', reescreve a história para fazer um épico menos interessante que deve mais à fantasia do que aos fatos.
Não estou dizendo que tais dramas históricos precisam permanecer obstinadamente fiéis ao seu material de origem. Seu trabalho é entretenimento, não necessariamente educação. Mas esse é precisamente o problema: a tradução de Howard - baseada no livro completo de Nathaniel Philbrick com o mesmo nome - joga seus elementos mais interessantes ao mar para apresentar os elementos de 'Boby Dick' e 'Tubarão' que parecem chocantes e ridículos. Claro, isso permite a ação CG-baleia tão fortemente promovida em os trailers do filme , mas não consegue ser uma aventura envolvente ou mesmo muito emocionante.
A estrela de 'Thor', Chris Hemsworth, abriu mão de sua força e adota um sotaque peculiar e generalizado (parte bostoniano, parte australiano, parte sulista, parte marciano?) Para interpretar Chase, lembrado como um homem corajoso que cometeu grandes erros em a busca de sobrevivência do Essex. Mas, em vez de reconhecer essas complexidades, o roteiro de Charles Leavitt transforma Chase em um oprimido regularmente ridicularizado por vir de uma família de fazendeiros em vez de marinheiros. Embora a caça às baleias seja sua ambição de vida, esta jornada mostra Chase abruptamente pensando se é a vocação que ele realmente deseja. Nossa primeira dica disso não vem quando ele está brigando com sua esposa 'por favor, não vá' (Charlotte Riley) antes da viagem, mas quando ele e o taifeiro Tom Nickerson (futuro Homem-Aranha Tom Holland ) são borrifados com sangue de baleia no final de uma perseguição violenta. Parece menos um arco de personagem conquistado e mais um estratagema óbvio para tornar Chase mais agradável para o público moderno desligado pela matança horrível de animais majestosos.
Seu rival Pollard (Benjamin Walker) é igualmente revisado para ser menos complexo, mas, neste caso, mais desprezível externamente. Ele é mostrado comendo refeições requintadas enquanto seus homens se arrastam em ensopados desleixados sem carne, zombando abertamente de Chase na frente da tripulação e tomando decisões estúpidas.
O mais frustrante é que 'No Coração do Mar' estraga maciçamente um momento-chave em que esses dois homens cabeçudos lutaram para saber em que direção navegar assim que o navio afundasse. Misturados em seus argumentos estavam elementos de superstição, xenofobia, desconfiança mútua e erros de cálculo náuticos que custaram muitas vidas. Historicamente, é um momento de definição para os homens do Essex, mas no filme, está completamente ausente.
Para seu crédito, Hemsworth e Walker trazem uma química efervescente para sua rivalidade na tela. 'In the Heart of the Sea' funciona melhor quando os dois estão lutando para superar o ódio um do outro (e o que o outro representa) para fazer o que é melhor para seus homens. Quando não está brigando com Walker ou lutando contra o mar e suas crueldades, Hemsworth compartilha alguns momentos de figura de pai e filho com o jovem Nickerson. Mas essas relações humanas são diluídas pela intensificada guerra das baleias, na qual a grande besta branca que seria Moby Dick espreita Chase e sua equipe como se estivesse se agarrando a uma vingança pessoal.
Reconhecidamente, isso provavelmente funcionará melhor para públicos que não conhecem a história real. Mas quando a baleia vai atrás de cada uma das balsas / jangadas de resgate, acho difícil não rir. Por um breve momento, esperei que Chase estivesse tão danificado pelo naufrágio que ele se imaginou a baleia espreitando; isso teria trazido uma camada interessante para seu personagem e drama. Mas não. Em vez disso, esta história verdadeira é transformada sem entusiasmo em uma característica de criatura em seu segundo ato, o que poderia ter sido legal se Howard não tivesse estragado sua ação.
A geografia é uma questão importante, não apenas para os homens do Essex, mas também para o filme. As sequências de ação em barcos pressupõem a familiaridade do público com seus layouts. Cortar para close-ups de atores em diferentes partes do navio (ou barcos totalmente diferentes) turva o que está acontecendo onde, sangrando tensão e compreensão durante os maiores cenários. A bombástica partitura da orquestra de Roque Baños funciona como cartas de sinalização emocional, sinalizando para o público que isso é para ser muito dramático.
Da mesma forma, Howard usa cartões de título para nos dizer quantas milhas náuticas nossos heróis estão de terra, em vez de empregar pistas visuais como, digamos, um mapa. As apostas se perdem em meio à geografia confusa em ambos os aspectos e, portanto, a ação é um borrão caro, sem impacto e incapaz de enfatizar a tragédia. Da mesma forma, a ação e a narrativa são confundidas pelo salgado Old Nickerson (Brandon Gleeson) e o buscador da musa Herman Melville (Ben Whishaw) aparecendo para falar sobre o romance em desenvolvimento do último e a culpa do sobrevivente do primeiro.
Depois de um primeiro ato que cria uma rivalidade promissora, depois um segundo ato que parece um filme de monstros espalhafatoso, o terceiro tenta inserir algum comentário político apropriado. A indústria baleeira - indiferente às vítimas do Essex e determinada a continuar seus negócios normalmente - não é muito sutilmente comparada às empresas petrolíferas modernas que devastam animais e oceanos. Enquanto Melville está prestes a sair para a madrugada nublada, esta conexão (e todas as críticas aparentemente intencionadas nela) é preguiçosamente estabelecida enquanto Nickerson se maravilha, 'Óleo da terra! Que fantasia! '
Não vou te dizer que o livro 'In the Heart of the Sea' é melhor do que o filme. Não costumo achar essas comparações justas, já que livros e filmes são animais muito diferentes. O filme exige contexto, personagens e certas complexidades sejam removidos de seus materiais de origem para fazer uma história emocionante e elegante que pode emocionar o público em duas horas. Direi, entretanto, que Howard e Leavitt mutilaram a besta majestosa que era o grande livro de Philbrick para fazer um filme surpreendentemente medíocre.
'No Coração do Mar' hoje em todo o país.
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